Wêr't Marlee Matlin , in priiswinnende deaf aktrise, giet, har tekenesprekkers Jack Jason is oan har kant. Jason en Matlin binne in team sûnt it begjin fan Matlin's karriêre. Hy sprekt mei oer ynterpretaasje en as bedriuwspartner Matlin.
: Binne jo in bern fan dôve folwoeksenen (CODA)?
Jason: Ik bin in grutske CODA. Myn âlden besochten de California School foar de Daf yn Berkeley, Kalifornje.
Myn mem groeide op yn Kalifornje en myn heit groeide yn New York, en se kamen by Berkeley sûnder in protte belang yn elkoar. In pear jier letter seagen se wer yn Idaho by in dôve basketbaltoernoai, [en] fereale yn leafde.
: Hoe binne jo wurden ynterpreteard?
Jason: Myn earste dei op 'e kolleezje (Kalifornje State University, Hayward, 1974 oant 1978), waard ik ferteld dat ik in tekenskursus meikoene koe as myn frjemde taal ferplichting. In oar hat in tolk foar in Ingelske wurdskat klasse nedich en ik waard ynlutsen sûnder de earste ding te kennen oer tolken.
It wie troch it fjoer. Uteinlik studearre ik ûnder Lou Fant, Virginia Hughes en Barbie Reade dy't kamen [in] part fan in wikselprogramma tusken myn kolleezje en CSUN. It wie net langer letter [nei kolleezje] dat ik fûn dat ik in knip foar it ynterpretearjen yn 'e útfierende keunsten, wurke earst mei DEAF Media yn' e Bay Area en dan as in skerm-interpreter foar TV-nijs.
Myn earste grutte ferneamde opdracht wie Dolmetschen foar Linda Bove op in rige lokale spesjale shows yn 'e nasjonale reis fan bern fan in lytsere God .
: Wat hawwe jo dien foar't jo persoanlike interpreter en bedriuwspartner Marlee wurde?
Jason: Myn earste echte baan wie krekt nei't ik sertifisearre wie as interpreter, koördinearret tolkendiensten by DCARA yn Fremont, Kalifornje.
Fanôf dêr ferhúze ik nei de Universiteit fan Kalifornje Berkeley, wêr't ik koördinearjen tsjinsten foar tolken en wie in akademyske adviseur foar dude- learlingen. By Berkeley makke ik in keunstfestival neamd "Celebration: Deaf Artists and Performers". Net lang nei "Celebration" haw ik besletten om myn MA yn tv en film oan New York University (NYU) te krijen. Ik bedoelde op 'e kant foar teater, sawol as en út Broadway.
: Hoe waard Marleus tolkop wurden?
Jason: [Actor] William Hurt's assistint neamde New York op syk nei in man foar ynterpretaasje foar Marlee nei de film Children Of A Lesser God waard foltôge. [Hy neamde] NYU omdat hy dernei hearde dat in grut tal soarte studinten en tolken wie. De sekretaris yn 'e Deafness Rehabilitation Studies Department gong it telefoan oan my en ik broch mysels op!
Spitigernôch wie ik ferteld dat Mr. Hurt socht wie foar in frou om te interpretearjen foar Marlee. Uteinlik rôp er my werom en joech my in ien-dei ta oanbieden. Wite wist ik dat myn opdracht foar Marlee net wêze soe as har interpreter, mar om har winkel te begjinnen. Se wie 19 en wie nije nijs oan New York en ik wie har gids. Wy slagje it fuort fuort, en ik biede har foar har ynterpretearje as se ien hie nedich en biede my as tekenstudentor foar William Hurt.
: Hoe binne jo Marlee har bedriuwspartner wurden?
Jason: Nei't Marlee de Oscar wûn, haw ik besletten om fan myn Ph.D. studinten en folge har. Ik tocht dat in protte akteurs har eigen produksjebedriuwen hiene dy't se leverje en skripts meitsje koenen. As ik begon mei ideeën en suggestje Marlee foar skripts, realisearre wy dat it tiid wie foar Marlee om har eigen bedriuw te begjinnen, sadat se net om sitte moatte en wachtsje op wurk. [Wegen fan] myn film- en tv-stúdzje eftergrûn, haw ik oanbean om it bedriuw te rinnen, en [se] it idee. Se neamde it Solo One yn 'e eare fan har jeugdsoarch Solo.
: Wat doest foar Solo-ien?
Jason: elke dei begjint mei it kontrolearjen fan it nijs, en nei oertsjûgjen fan komeedzjes om te sjen wat skripten Marlee krekt wêze soe. Ik ûntwikkelje histoaryske ideeën en prate mei aginten, bestjoeren direksjes en produksjers, ûndersiikende ferskillende manieren om Marlee yn ferhalen te meitsjen dy't net untroch skreaun binne foar in dôve aktrise. Ik haw suksesfol op sukses, ynklusyf de film "Wat de Bleep Do We Know", en makke in pear films dy't Marlee starte en films [yn] dy't se net starte. Op dit stuit bin ik yn ferskate stadia's foar pre-produksje op in ferskaat oan projekten foar Marlee nei alle stjer, yn produkten of sawol beide.
Hast ek hannelje? Ik fûn dizze IMDB-side foar Jack Jason. De side beäntwurdet in rol as in tekenessoalstruktuer, en in oare rol as in oersetter.
Jason: It is my. Ik haw wat akte dien en hawwe in protte stimmen dien oer it wurk. Myn earste rol wie as ringoanfanger yn in film Marlee hjitte De Man yn 'e Gouden Mask. Sûnt dy tiid spiel ik my op 'De Larry Sanders' sjen, en binne mei Marlee op spesjale shows en prizen sjen litten. As jo hurich sjogge, kinne jo ek sjen dat ik in rigel hjir en dêr op toanen dwaan as Arrested Development . En ik hie de wille om in tekenrôlkonsert coach op ferskate films as The Family Stone te wêzen .
: Hawwe jo in ûnferbidlik ûnderfiningsûnderfining om te dielen?
Jason: It wie in eare foar [interpret] foar Marlee doe't se de akademypriis wûn. [As] ik spriek op har namme, ik blokkearde wer werom doe't ik acht jier âld wie en skreaun yn in skoaljournal dat it myn stribjen hat myn stim te hearren wurde troch miljoenen minsken as in DJ of in TV-anon. Dêr haw ik dat krekt dwaan. It momint wie noch sûzere as Marlee dankte har âlders en ik haw dy wurden sprutsen, wisten dat myn âlden ek yn 'e publyk wiene. It wie in momint dat ik noait ferjit.
Ien fan 'e lulkste mominten wie it ynterpretearjen foar Marlee kaam as se krekt har twadde bern berne krige en in optreden makke by in gearkomste fan' e nasjonale skoutdochter. Marle kundige oan in groep famkes dat se har ûntslach hie om har boarsten "pompen". Ik stie dat, en daliks kearden de famkes nei my en seagen sa as ik dejinge dy't pompen moast. "Marle, net my!" Ik rûn út. It wie prachtich!
: Alles wat jo graach wolle oer tolken foar Marlee Matlin?
Jason: Allegear moat ik sizze dat ik de kâldste baan haw, dy't ik ea foarstelle koe.